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声声慢（第1页）

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最①难将息。三杯两盏②淡酒，怎敌他、晚③来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生④得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑤，怎一个愁字了得。

【注释】

①最：明·杨慎《词林万选》等作“正”，差。

②盏：酒杯。《花草粹编》作“杯”，可。

③晚：《词的》等作“晓”，妙。

④生：语助词。这句写词人独自倚在窗边，任凭暮色笼罩，怎能熬到天黑呢?

⑤这次第：这情况，此情此景。

【名家点评】

宋·张端义：炼句精巧则易，平淡入调者难。且《秋词·声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曹有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。（《贵耳集》）

明·吴承恩：易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。（抄本《花草新编》，转引王仲闻《李清照集校注》）

清·孙原湘：易安居士，千古绝调，当是德父亡后，无聊凄怨之作。（张寿林辑本《漱玉词》）

清·周之琦：……其“寻寻觅觅”一首，《鹤林玉露》及《贵耳集》皆盛称之，惟海盐许蒿庐谓其颇带伧气，可谓知言。（《晚香室词录》卷七）

清·陆昶：《声声幔》一阕，张正夫称为公孙大娘舞剑器手，以其连下十四叠字也。此却不是难处，因调名《声声慢》，而刻意播弄之耳。其佳处，后又下“点点滴滴”，叠四字，与前照应有法，不是单单落句。玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。（《历朝名媛诗词》卷十一）

清·梁绍壬：诗有一句三叠字者，吴融《秋树》诗“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”是也。有一句连三字者，刘驾诗“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规”是也。有两句连三字者，白乐天诗“新诗三十轴，轴轴金石声”是也。有一句四叠字者，《古诗》“行行重行行”、《木兰诗》“唧唧复唧唧”是也。有两句互叠字者，“年年岁岁花常发，岁岁年年人不同”是也。有三联叠字者，《古诗》“青青河畔草”六句是也。有七联叠字者，昌黎《南上》诗“延延离又属”十四句是也。至李易安词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连下十四叠句，则出奇制胜，匪夷所思矣。（《两般秋雨庵随笔》卷二）

清·陆以计舌：李易安《声声慢》词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”连叠七字，昔人称其造句新警。其源盖出于《尔雅·释训篇》……此千古创格，亦绝世奇文也。又：李易安词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，乔梦符效之，作《天净沙》词云：“莺莺燕燕，春春花花，柳柳真真事事。风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”叠字又增其半，然不若李之自然妥帖。大抵前人杰出之作，后人学之，鲜有能并美者。（《冷庐杂识》卷五）

清·王闻运：亦是女郎语。诸家赏其七叠，亦以初见故新，效之则可欧。“黑”韵却新，再添何字?（《湘绮楼词选》前编）

清·王又华：晚唐诗人，好用叠字语，义山尤甚，殊不见佳。如“回肠九七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游，若山谷亦不免，如“我不合太搁就”类，下此则蒜酪体也。唯易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。（《七颂堂词绎》）

清·万树：从来此体，皆收易安所作，盖其遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古，人若不学其才而故学其笔，则未免类狗矣。观其用上声、入声，如“惨”字、“戚”字、“盏”字、“点”字、“滴”字等，原可作平，故能谐协，非可泛用仄字，而以去声填入也。其前结“正伤心，却是旧时相识”，于“心”字逗句，然于上五下四者，原不拗，所谓此九字一气贯下也。后段第二三句“憔悴损，如今有谁堪摘”，句法亦然。（《词律》卷十）

清·周济：双声叠韵字，要著意布置，有宜双不宜叠、宜叠不宜双处；重字则既双且叠，尤宜斟酌，如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。（《介存斋词选序论》）

清·许昂霄：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。（《词综偶评》）

清·陈廷焯：易安《声声慢》一阕，连下十四叠字，张正夫叹为公孙大娘舞剑手。且谓本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。然此不过奇笔耳，并非高调。张氏赏之，所见亦浅……易安《声声慢》词，张正夫云：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云‘到黄昏，点点滴滴’又使叠字，俱无斧凿痕。‘怎生得黑’，‘黑’字不许第二人押。妇人有此词笔，殆间气也。”此论甚陋。十四叠字，不过造语奇隽耳，词境深浅，殊不在此。执是以论词，不免魔障。（《白雨斋词话》卷二）

清·陆蓥：叠字之法最古，义山尤喜用之。然如《菊》诗“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”，转成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝。词曰：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”二阕共十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。（《问花楼词话》）

清·毛稚黄：《秦楼月》，仄韵调也，孙夫人以平声作之；《声声幔》，平韵调也，李易安以仄声作之。岂二调原皆可平可仄，抑二妇故欲见别逞奇，实非法邪?然此二词，乃更俱称绝唱者，又何邪?（《古今词论》引）

清·梁启超：这词是写从早到晚一天的实感，那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。（《中国韵文里头所表现的情感》）

沈祖棻：此词之作，是由于心中有无限痛楚抑郁之情，从内心喷薄而出，虽有奇思妙语，而并非刻意求工，故反而自然深切动人。陈廷焯《云韶集》说它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因为并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。但说此三句“自然妥帖”，“无斧凿痕”，也还是属于技巧的问题。任何文艺技巧，如果不能够为其所表达的内容服务，印使不能说全无意义，其意义也终归是有限的。所以，它们的好处实质上还在于有层次，有深浅，能够恰如其分地、成功地表达词人所要表达的难达之情。（《宋词赏析》，上海古籍出版社）

俞平伯：“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事。若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即……《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余》别集、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。（《唐宋词选释》，人民文学出版社）

吴熊和：词调取名《声声慢》，声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字，如凄、惨、戚，将息，伤心，黄花，憔悴，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。李清照作词主张分辨五音，这首词用齿音、舌音特别多，齿音四十一字（如寻、清、凄、惨、戚等），舌音十六字。全词九十七字，这两声字却多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得!”二十多个字里舌、齿两声交加重叠，看来是特意用啮齿叮咛的口吻，来表达忧郁惝恍的心情，这些都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕迹，同时用心细腻而笔致奇横，使人不能不赞叹其艺术手腕的高明。（《唐宋诗词探胜》，浙江文艺出版社）

平慧善：此词写词人历遣国破家亡劫难后的愁苦悲戚。开头三句，有层次地表现词人寻求、失望，因而凄凄惨惨戚戚的心情。突兀的开头，使词人的愁情第一次进发出来，接着是比较平缓婉曲的借景抒情，以晚风、淡酒、归雁、黄花、梧桐、细雨，抒发种种愁情，到“独自怎生得黑”，感情渐趋强烈，最后一句则是将无边无际的愁情推向高峰，为全词作了高度的概括和总结。本词在语言上的成就历来为论者所赞赏。首先表现在叠字的运用上，开头三句全为叠字，却毫无雕琢的痕迹，自然妥帖地表现了词中的情和景，因此被誉为“公孙大娘舞剑手”、“情景婉绝”、“绝唱”。其次是口语的运用，如“最难将息”、“独自怎生得黑”、“这次第，怎一个愁字了得”以浅俗之语入词，发清新之思，令人叹绝。（《李清照诗文词选译》，巴蜀书社）