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水龙吟（第1页）

水龙吟

次韵章质夫杨花词

似花还似非花〔1〕，也无人惜从教坠〔2〕。抛家傍路〔3〕，思量却是，无情有思〔4〕。萦损柔肠〔5〕，困酣娇眼〔6〕，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起〔7〕。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀〔8〕。晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎〔9〕。春色三分，二分尘土，一分流水〔10〕。细看来，不是杨花点点，是离人泪〔11〕。

附章粢（质夫）杨花词原韵

燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。（此三句一作“轻飞点画青林，谁道全无才思”）闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉、怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香先毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰沾轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游**，有盈盈泪。

【题解】

此词作于元丰四年（1081）。

粢，《宋史》有传，时为湖北提点刑狱。《苏轼文集》卷55与粢第一简：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。”以下云次韵。《柳花》词即此《杨花》词。词为粢之名作，轼语非溢美。

首句“似花还似非花”，乃此词主旨。此为咏物词，“似花”者谓物之形，“似非花”谓物之神。所谓“神”，乃赋与物以人之思想感情，即“人”化。遗形取神，为咏物词之最高境界。读其词，忘其为咏物，而直觉为咏人，物人一体。

上片首五句，写杨花形态：随意飘坠，无人怜惜，颇似无情，实有愁思。强调“惜”而呼应“坠”。“萦损”三句写杨花神情：温柔娇美。如美女之柔肠被离思折磨，似多情的娇眼受失眠困扰。忽飞忽坠，开闭无常。全用拟人化手法。“梦随”三句摄杨花魂魄，取意于唐人金昌绪的《春怨》，寓伤感于飘逸，惜杨花的时起时住，乍去还回。将上面的“无情有思”的“有思”坐实。下片写飘散的杨花的凄凉结局。“不恨”六句，惜杨花经雨化为浮萍。“春色三分，二分尘土，一分流水”是历来传诵的名句，仍在惜杨花的沾泥落水。末句“不是杨花点点，是离人泪”，已物人一体，画龙点睛，提醒全篇。

此词构思奇妙，文笔空灵，幽怨缠绵，多警句，富于哲理，历代享盛誉。宋张炎《词源》谓此词起句章粢“便合让东坡出一头地。后片愈出愈奇，直是压倒今古”。明杨慎《草堂诗馀》谓：“质夫词，工手；坡老词，仙手。”近人王国维《人间词话》谓此词“和韵而似原唱”；章词“原唱而似和韵”，以才不可强。又谓：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。”

【注释】

〔1〕“似花”句：参解题。〔2〕无人惜”句：此句谓无人爱惜杨花，任使其随风飘坠。从：任；教：使。〔3〕抛家：谓随风飘**。傍路：飘在路边停下来。〔4〕无情有思：抛，似无情；傍，却有思。有思亦可作有情理解。〔5〕萦损柔肠：此句谓杨花的温柔。〔6〕困酣娇眼：此句谓杨花的娇美。〔7〕“梦随风万里”四句：取材于唐金昌绪（一作盖嘉运）《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”诗写少妇想念出征的丈夫，此用其意（由杨花的随风飘**而联想起）。至此，杨花已不是“无情有思”，而是“有情有思”，“抛家”的也有情。〔8〕“不恨”三句：难缀：难以收拾。“此花飞尽”，乃杨花一花之事。“落红难缀”，则是春天各种花共同的事。杜甫《曲江》：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”作者暗用其意。这里写了看花的人，并把杨花人化。意为，整个春天即将过去，而所思之人尚未归来，思念之切可知。〔9〕萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”宋陆佃《埤雅》亦持此说，实则有误。“晓来雨过”三句谓一场雨过以后，杨花被雨冲到水池里，成为浮萍。〔10〕“春色三分”三句：三分春色，成为二分尘土，一分流水。作者此处，暗用杜甫《曲江》“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒人唇”句的“且看欲尽”、“莫厌伤多”。看花的人看到此情此景，心里不好受。又，李调元《雨村词话》卷一：“宋初叶清臣字道卿，有《贺圣朝》词云：‘三分春色二分愁，更一分风雨。’东坡《水龙吟》演为长短句，神意更远。”〔11〕“细看”三句：唐人诗：“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。”离人泪出此。至此，杨花在看花的离人眼中，已成为一点点血泪。上片说到“无人惜”，则惜花者仅为此看花的离人，而惜此离人者，亦唯此花。人花一体，达到了咏物词的最高境界。